很多书友以楷书为基础，积累一定功底后便转而写行、草，而书法史上很多名家也都是这么做的。楷书、行书清晰易识但难免拘谨，而草书在笔法之上，充分调动书者的情感，心手合一、笔走龙蛇。只有这一书体，能让我们在创作时达到“天人合一”的妙境。

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那么，我们该如何学草书呢？答案是学习正宗的“草法”，从古人入手。二王、张旭、颜真卿、怀素都是不错了选择，都符合“取法乎上”这一原则，尤其是怀素，他被誉为书坛最后一位“草圣”，也是晋唐草法的集大成者。

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他初学王羲之，取法于《二谢帖》等，之后又求教于邬彤、颜真卿，并在颜真卿处领略了张旭的《笔法十二意》。除了取法古人，怀素还能从自然万物中汲取用笔灵感，他说：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”

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后人将张旭、怀素并称为“颠张狂素”，张颠而不乱，怀狂而有序，张旭悲喜双用，怀素则入禅境，悲喜双遣，一个用草书宣泄情感，一个则在草书中实现超脱，所以后人说怀素境界更高，而真正体现他超脱之境的作品，是写于临终之前的绝笔书《四十二章经》。

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这部作品将佛法与书法完美合一，字字澄明洒脱，笔笔随心所欲而不逾矩，让人看了直呼“痛快”。《四十二章经》全卷纵33厘米、横706厘米，洋洋洒洒248行、2663个字，时人点评：“落笔纵横从容，率意颠逸，奥妙绝伦，尽显毫端之妙，非后人所能仿佛于万一。”

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此作强调用笔的连带呼应，笔势连绵不绝、牵丝引带，气息极为畅通。先逆锋起笔，再按压、蓄力、调锋，行笔中锋为主，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，瞬息万变。笔画遒劲而不失灵活，有如屈铁。笔速疾速、笔力轻重、点画粗细对比明显。

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《四十二章经》结字险绝欹侧，动静结合，通幅于规矩法度中，奇踪变化，字迹大小错落，纸张上写出了三维立体质感，神采动荡，气韵生动，可以说是草书的极致表现。如果能把它临摹通透，草书笔法也就掌握了。

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而今，我们将怀素《四十二章经》进行超高清12色复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，非常便于临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！

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